Primetime: Recensioni | Criticometro

📽️ Primetime

3 WOW

12 Positive

8 Neutrali

8 Negative

Crime, Dramma, Thriller

di Lance Oppenheim; con Robert Pattinson, Merritt Wever, Skyler Gisondo, Phoebe Bridgers

Nel 2006 il giornalista Chris Hansen si prepara a fare la storia della televisione con To Catch a Predator, il controverso format che, attraverso operazioni sotto copertura e telecamere nascoste, smaschera in diretta tv predatori sessuali colti sul fatto. Mentre il programma diventa un fenomeno nazionale e il suo conduttore un’icona del pubblico, il confine tra informazione, giustizia e spettacolo si fa sempre più ambiguo e il cortocircuito fra cronaca, intrattenimento e voyeurismo televisivo sempre più insostenibile.

Recensioni

Ma quello di Chris Hansen è probabilmente il suo ruolo più estremo, nonché quello più riuscito […] Primetime sceglie di fare un patto stilistico con lo spettatore, invece di puntare alla ricostruzione dei fatti sobria e realistica […] Il risultato è un ritratto disturbante sull’intrattenimento e sul tema della sorveglianza.

La trama […] cede una buona dose di screentime alla storia di Dan, creando così un pasticcio nel terzo atto. […] Primetime zoppica nel tentativo di denunciare in qualche modo la violenza di To catch a predator […] Primetime apre a tante domande, […] ma prevalgono le altre sulla pellicola stessa, cui due ore di girato non riescono a dare risposte adeguate.

Il risultato è un buon film, con idee interessanti, anche se non sempre sviluppate fino in fondo. […] L’atmosfera inquietante e l’approccio visivo sono tra gli elementi più riusciti del film. […] Qualche pecca nella costruzione drammatica e una riflessione non sempre approfondita impediscono al risultato di raggiungere livelli superiori.

Non c’è niente di meglio di un viso d’angelo per mettere in scena un mostro. […] Il film propone un’equivalenza, un po’ arrabattata, tra predatori e cinici televisivi. […] Pattinson è giustamente nevrotico, ma la migliore in campo è Merrit Wever

Un film che riesce a fare domande scomode senza sentire il bisogno di mettere a disagio lo spettatore in ogni secondo […] Formalmente spumeggiante, drammaticamente pieno: una boccata d’aria fresca.

Frulla infatti Hansen in una spirale di crescente megalomania ed esposizione mediatica, provando ad interrogare i molli confini morali di chi realizzò uno dei programmi all’epoca più visti. […] Non tutto gira a dovere e del dilemma attorno alla figura di Hansen viene restituito meno di quanto si vorrebbe. […] Resta però la suggestione di fondo e un interessante lavoro tecnico su toni acidi e misterici che legano l’era della tv a tubo catodico ai giorni nostri.

Se le circostanze specifiche che hanno procurato gloria e rovina alla trasmissione sono appassionanti e costruite con buon ritmo, non del tutto felice può dirsi la messa in scena dei grandi temi che hanno reso controverso To Catch a Predator […] Non si può negare la ricercatezza di una regia […] e la densità di una fotografia che prova a riprodurne l’atmosfera […] Complessivamente, si può considerare Primetime un’opera ben realizzata, anche se lascia l’amaro in bocca e la sensazione di non essere in grado di trasmettere […] l’enorme complessità delle questioni etiche, giuridiche e mediatiche sollevate dallo show.

Un meccanismo fisso e infallibile, imperniato su uno spiazzante corto circuito tra realtà e finzione […] Un film in cui lo stile da cinéma vérité è contaminato da una strisciante vena allucinatoria […] Al fianco di un Robert Pattinson che, nei panni di questo antieroe inquieto e inquietante, segna uno dei picchi della propria carriera

È questa l’idea cardine che lo guida […] nel portare in scena Primetime.” […] “Ibridando quella che è fondamentalmente una satira divertita e divertente, costantemente su di giri, con forme, elementi e toni da thriller, heist e spy movie, film sportivo e finanche una sorta di socio-folk horror […] Oppenheim ne indaga l’impunità e, soprattutto, il grado di complicità.” […] “E se il racconto finisce per farsi narrativamente dispersivo, sfilacciato, anticlimatico […] alla pellicola va comunque riconosciuto il merito di non limitarsi a puntare l’obiettivo contro chi tende la trappola o chi è catturato.

Il punto di forza del film è la capacità di mettere a disagio lo spettatore senza offrirgli risposte semplici. […] Primetime diventa così una riflessione sul potere delle immagini e sulla responsabilità di chi le produce, ma anche su quella di chi le guarda. […] La pellicola non è però priva di possibili limiti.

Dopo una prima parte decisamente accattivante, il film comincia a ripetersi, insistendo su dinamiche e situazioni che abbiamo già imparato a conoscere. […] Dal punto di vista tecnico, invece, il lavoro di Oppenheim è decisamente convincente. […] Primetime è un film tecnicamente solido e sostenuto da un ottimo Robert Pattinson, ma non sempre capace di sfruttare fino in fondo le potenzialità della propria storia.

Un approccio visivamente sensazionale ma con una scrittura dei personaggi a tratti sbrigativa e poco profonda […] Se da una parte la direzione di Lance Oppenheim riesce nell’intento di criticare il medium televisivo dei primi anni 2000, d’altro canto punta troppo sulla ricerca del sensazionalismo e lascia indietro le storie dei vari protagonisti […] Nel complesso Primetime è un’opera godibile […] Poteva essere più incisivo sulla costruzione dei personaggi

Primetime rappresenta infatti il suo passaggio alla finzione che però non è una rottura con il suo percorso precedente ma la conseguenza logica del suo cinema, il risultato naturale della sua ricerca nel quale è costantemente sfumato il confine tra realtà e finzione. […] Il risultato è un’opera efficacemente contaminata dal linguaggio televisivo che mette sotto accusa nel quale il confine tra inchiesta e spettacolo si dissolve davanti ai nostri occhi […] Il film è particolarmente riuscito quando mantiene questa ambiguità.

La pellicola rimane imbrigliata in un moralismo viscoso e ipocrita che ne arresta il potenziale furente, disperdendosi in una sarabanda di banalità mainstream […] Presto però il giochino comincia a incepparsi, il film fa decisamente cilecca […] Il film si perde presto, aggrovigliandosi su sé stesso.

Lo stesso Hansen, interpretato in maniera magistrale da Robert Pattinson, è un “predatore” a suo modo sia per quanto riguardo alcune abitudini della sua vita personale sia per come porta avanti il programma. […] L’approccio del regista Oppenheim è documentaristico per la sua resa estetica e per la sua narrazione spesso frammentata e volutamente poco tradizionale. […] Il suo occhio centrale è mettere alla mercé la cultura voyeuristica dei nostri tempi bilanciato con i dubbi che stanno dietro alla moralità di ognuno di noi.

L’operazione finisce per risultare a tratti un po’ fredda e prevedibile, ricordando da vicino un esercizio di stile sul cinismo mediatico già visto in opere ben più taglienti come Nightcrawler […] Pattinson regala un’interpretazione intensa, maligna e disturbante […] Resta senz’altro un valido racconto cinematografico sul potere dei media e sulla spettacolarizzazione del male, ma lascia lo spettatore con una sensazione di vuoto emotivo che svanisce appena uscito dalla sala.

Robert Pattinson in stato di grazia nella sua inarrestabile corsa tra grandi dello star system […] Oppenheim riesce a mantenere vivo l’interesse grazie a un ritmo serrato e a un utilizzo degli split screen innovativo […] Nonostante una conclusione che risulta essere forse un po’ troppo didattica e anche a tratti completamente inutile, Oppenheim ci chiede se abbiamo imparato a capire cosa far vedere e cosa no, cosa è reale e cosa non lo sia: sembra che la strada sia ancora lunga.

Si è usciti dalla sala piuttosto confusi, poiché tutto ci si sarebbe aspettati da questo film meno che di rimanerne clamorosamente indifferenti […] È apparso infatti subito evidente lo squilibrio tra la quantità di spunti messi sul tavolo da Oppenheim e la desolante modestia con cui la sceneggiatura sceglie di svilupparli […] Oppenheim abbia optato per un po’ di ognuna di queste opzioni, finendo inevitabilmente per disinnescare la portata comunicativa del film e diluendone il potenziale narrativo.

Questa istanza raggiunge la sua forma più matura e compiuta […] Lo slancio di Lance Oppenheim nel suo primo lungometraggio di finzione parte proprio dalle premesse del suo Cinema precedente per portarle verso nuove declinazioni estetiche e teoriche […] C’è una sequenza (a mio avviso riuscitissima) in cui la troupe riesce ad adescare una grossa personalità politica che stava tampinando da tempo

Tra lo spettatore e Primetime si instaura fin dall’inizio un rapporto ambiguo, in cui quello che si vede non è come sembra. Un’aria morbosa, malata, difficile da decifrare. […] Una corsa contro il tempo che getta le carte sul tavolo per quelli che sono i dubbi morali. […] Insomma, se Primetime intendeva avere il suo “primetime” alla Mostra del Cinema di Venezia, dovrà fare i conti con la sua mancanza di coraggio, con la mancanza di osare.

L’estetica volutamente anni zero della fotografia di David Bolen ci fa immergere nello scenario di guerra morale di quegli anni […] Robert Pattinson è sempre convincente nei ruoli moralmente ambigui, dalle pieghe viscide […] il progetto, e noi con lui, è deragliato verso una giustizia sommaria cancerogena supportata dal nostro voyeurismo tossico.

Ma “Primetime”, con Robert Pattinson, è stato un po’ una delusione. […] “Primetime” è caotico, dispersivo e non così provocatorio come vorrebbe essere. […] Ma serviva di più.

Ed è proprio qui che la pellicola di Oppenheim trova la sua dimensione più interessante: nell’analisi dei mass media, con un focus evidente sulla televisione e sull’industria dell’intrattenimento. […] Peccato per la confezione. Il lato estetico del film è il suo principale limite: quella classica patina A24 ormai fin troppo riconoscibile e stucchevole […] […] Primetime è quindi un film che, se si fosse spogliato di una certa estetica ormai abusata e avesse avuto il coraggio di affidarsi alle proprie idee, avrebbe potuto trasformarsi in una grandissima opera, invece di fermarsi un gradino prima.

È questa l’idea cardine che lo guida […] nel portare in scena Primetime.” […] “Primetime trova un suo senso preciso” […] “alla pellicola va comunque riconosciuto il merito di non limitarsi a puntare l’obiettivo contro chi tende la trappola o chi è catturato.

Il vero punto debole della storia è che non c’è mai un vero climax, non c’è ritmo, non c’è vertigine, né attesa, né fibrillazione […] Primetime non fa nemmeno questo sforzo. […] Il suo bersaglio è un modo di fare televisione tanto vago da non fare male a nessuno.

Primetime è una cavalcata affascinante e godibile, che fotografa un momento storico e un fenomeno capace di generare un forte impatto sui prodotti televisivi successivi […] L’ambiguità del film di Oppenheim sta nel proporre questa riflessione solo in maniera laterale […] Qualche incertezza sull’arco di Hansen e la scelta di concludere con Plumb […] sbilanciano un’architettura narrativa che resta incerta tra il racconto corale e la verticalità sui personaggi, perdendo di equilibrio sul finale.

Oppenheim è abile nel creare a sua volta spettacolo, ha il genere nel sangue e impresso nelle pupille dei tanti film visti fin da bambino […] Il ritmo è frenetico, a tratti delirante e onirico […] Rimane qualche dubbio nella mancata rielaborazione, di quegli anni e di quel personaggio

Visivamente folgorante e interpretato con energia, il film solleva domande potenti sulla gogna mediatica senza riuscire sempre ad andare fino in fondo […] Il predatore non è più soltanto qualcuno da fermare: diventa contenuto […] Un film che vuole smontare una televisione capace di trasformare qualsiasi cosa in spettacolo e che, a sua volta, non sempre resiste alla tentazione di spettacolarizzare ciò che sta criticando

È un lavoro un po’ immaturo, curato nella forma, ma a tratti strascicato e poco chiaro nelle proprie intenzioni […] Detto ciò, Primetime funziona a livello di puro intrattenimento […] Nel complesso, però, il film resta un lavoro un po’ immaturo: curato nella forma, ma a tratti francamente noioso, e poco chiaro nelle proprie intenzioni

Come opera prima è diretto molto bene, Oppenheim ci tiene a mostrare il tutto davvero come fosse una puntata del programma televisivo […] Non è un film che rivoluziona il genere e fa uscire esaltati, ma è un buon film che porta avanti il suo discorso con un ottimo mestiere […] Si ha la sensazione che Primetime come film potesse spingere ancora di più sul lato della profondità, ma risulta una buonissima visione caratterizzata da ottime performances.

Delle tre, finora, questa è la sua prova migliore, superando quella già ottima di The Drama […] Tuttavia il fatto che un’opera su un tema cruciale e “serio” come la ricerca spasmodica e voyeuristica dell’immagine forte e sensazionalistica riesca addirittura a dotarsi di una sottile ma costante ironia, la dice lunga sulle particolari abilità di Oppenheim […] un film altrettanto particolare, strano, imperfetto e seducente.